Wednesday, October 1, 2008

吴小萍-风化泥碗灯壶





盖款 :吴小萍
底款 :小萍陶制
http://www.zsgy.com/Knowledge/PageMJ.aspx?ID=2371


2007年更新版
評定單位:丁蜀鎮人民政府宜興市陶瓷行業協會宜興市陶瓷實訓基地
宜興陶瓷人物錄
榮譽稱號類(排名不分先後)
中國工藝美術大師(10人)
蔣 蓉、徐漢棠、徐秀棠、呂堯臣、譚泉海、汪寅仙、李昌鴻、鮑志強、周桂珍、顧紹培、
中國陶瓷藝術大師(4人)
李昌鴻、鮑志強、何道洪、周桂珍、
江蘇省工藝美術大師(4人)
鮑仲梅、徐安碧、邱玉林、李守才、
江蘇省工藝美術名人(17人)
潘持平、張紅華、王石耕、沈蘧華、徐達明、曹亞麟、凌錫苟、儲立之、吳鳴、謝曼倫、吳震、許成權、毛國強、沈漢生、范洪泉、季益順、朱建偉、
註:以上人員已根據驗證文件、檔案資料查詢核實。
專業技術職稱類
研究員級高級工藝美術師(32人)
毛國強、王石耕、呂堯臣、李昌鴻、汪寅仙、沈漢生、凌錫苟、徐漢棠、徐安碧、譚泉海、潘持平、謝曼倫、湯嗚皋、何挺初、何道洪、吳鳴、吳震、張紅華、李守才、沈蘧華、邱玉林、周桂珍、周尊嚴、鮑志強、季益順、范洪泉、鹹仲英、顧紹培、曹亞麟、曹婉芬、儲立之、程輝、
高級工藝美術師(國家)(40人)
尹祥明、方衛明、王小龍、何六一、吳小楣、吳亞亦、王國祥、王濤、韋鍾雲、劉建平、孫伯春、朱建偉、許艷春、吳培林、張振中、懷其芳、束旦生、楊勤芳、陳國良、陳建平、胡永成、胡洪明、倪順生、夏俊偉、徐達明、徐秀棠、桑黎兵、黃自英、儲集泉、葛軍、葛岳純、蔣小彥、蔣蓉、韓小虎、范永良、范建軍、施小馬、顧道榮、高麗君、高建芳、
高級工藝美術師(地方)(2人)
吳同芬、張慶成
工藝美術師(國家)(89人)
方小龍、毛丹、毛文傑、王小君、王生娣、王桂芬、王福君、史小明、華健、莊玉林、朱新洪、牟錦芬、何文君、何忍群、何燕萍、吳介春、吳開滸、吳亞克、吳扣華、吳貞裕、李霓、李霞(大)、沈龍娣、、沈建強 、吳奇敏、吳奇媛、吳淑英、吳曙峰、張海平、張梅珍、李園林、李群、楊義富、汪成瓊、邵順生、邵毓芬、鄒玉芳、陸君、陸虹煒、陳成、陳依群、陳國宏、陳洪平、周全、周剛、周志和、周國芳、周定芳、周琴娣、房玉蘭、范友良、范偉群、范其華、范國歆、范建華、鹹雨利、胡敖君、趙明敏、倪建軍、倪新安、唐伯琴、夏淑君、徐元明、徐立、徐青、徐益勤、徐雪娟、徐雯、談躍偉、郭超剛、顧美群、高俊(大)、高湘君、曹燕萍、黃旭峰、強德俊、葛明祥、蔣才源、蔣建軍(大)、蔣敖生、蔣琰濱、魯浩、鮑正蘭、鮑正平、鮑利民、鮑利安、鮑燕萍、潘小忠、謝強、
工藝美術師(地方)(47人)
馬新勤、尹紅娣、方華萍、毛順洪、王奮良、王柯鈞、葉惠毓、劉鳳英、劉建芳、孫志平、朱建平、湯傑、許華芳、何健、吳建林、吳建強、吳祥大、張樹林、張哲偉、李銘、沈寅華、沈琳、邵澤平、陳文南、陳樂林、范志中、鄭求標、勇躍軍、姚志泉、姚志源、唐六琴、唐永財、徐萍、諸葛逸仙、錢建生錢祥芬、錢菊華、顧衛芬、顧秀娟、顧建芳、顧斌武、高俊(小)、崔國琴、蔣金鳳、韓洪波、褚婷圓、鮑庭博、
助理工藝美術師(國家)(350人)
丁俊宏、丁淑萍、丁維其、萬亞鈞、萬根法、萬新洪、馬永強、馬俊華、馬順伢、尹月華、尹仲君、尹紅英、方幼琴、毛子健、王小平、王玉芳、王亞軍、王杏軍、王杏坤、王芳(小)、王其明、王岳齡、王春明、王曉健、王桂芬(小)、王祥、王耕蘭、王敏、王銘東、王銀芳、王惠中、王聯芳、王瀟笠、王霞、盧息勤、史偉如、史寶芝、史建中、史建平、史金妹、史銀之、葉永君、葉慧芬、申屠國洪、任惠芬、劉紅仙、劉國強、劉劍飛、劉榮萍、劉瑩、劉彬芬、劉錫芬、華雪琴、吉春萍、呂衛芳、莊永忠、莊玉珍、莊暗明、朱丹、朱永忠、朱亞琴、朱其大、朱榮妹、朱峰海、朱鴻鈞、朱新南、江敏、江勤翔、湯志明、許士群、許時娟、許良平、許滸、許愛華、許煜紅、嚴志軍、何葉(大)、何敏、余仲華、吳小衛、吳小軍、吳小萍、吳文新、吳東瑾、吳幼波、吳永寬、吳江健、吳志強、吳芳、吳芳娣、吳建平、吳青、吳冠敏、吳春華、吳秋文、吳順洪、吳菊芳、吳賽春、吳燕群、宋小衛、宋寶娟、應永忠、張幼科、張生榮、張偉軍、張竹筠、張克強、張宏桃、張惠清、張志清(大)、張建平、張泉林、張潔、張順法、張曉蕾、張愛華、張彩英、張菊萍、張鋒、張毅、李衛明、李洪明、李強、李惠強、楊小泉、楊仁勤、楊志仲、楊秀芬、楊良君、楊俊、楊愛萍、楊維高、楊逸文、楊惠英、汪葉、汪建川、沈小平、沈和平、沈建軍、建康、沈彩娥、沈菊瓤、沈菊勃、沈錫芬、沈林華、蘇敏、邱占春、邵偉民、邵沛華、邵俊芬、邵美華、邵逸平、邵惠民、閔璐、閔華萍、閔祥君、陸其明、陳夕良、陳午敏、陳月娥、陳龍大、陳亞萍、陳紅梅、陳宏林、陳國偉、陳忠慶、陳順英、陳順培、陳曄、陳騰、單智輝、周小明、周偉君、周志君、周志良、周其坤、周國新、周奇嗚、周建春、周忠軍、周俊智、周品鑫、周潔平、周洪明、周洪彬、周洪強、周榮金、周鈞林、周順芳、周曉琴、周菊英、周婷、周勤龍、周瑞成、周靜潔、宗志仙、宗志軍、龐現軍、杭菊芬、羅澤南、姚亞勤、姜新偉、胡雲良、胡仁傑、費寅媛、趙洪利、趙曦鵬、倪建芸、凌達君、唐科、唐朝軍、夏立、徐小萍、徐才平、徐蘭君、徐永君、徐玉強、徐曲、徐志軍、徐志倩、徐建芳、徐浩俊、徐敏、徐維真、徐暗華、殷建平、殷惠娟、秦永強、秦國萍、耿春華、袁立新、袁國強、談文華、談敏、賈逸芳、郭顯強、錢一清、錢午生、錢菊萍、錢雪姝、顧小英、顧中南、顧幼之、顧杏娟、顧建軍、顧建明、顧洪軍、顧順元、顧川芳、顧濤、顧躍嗚、顧婷、顧勤、顧燕萍、高衛忠、高文萍、高壯華、高奮榮、高建中、高嫣、崔龍君、崔國良、曹宇宏、曹奇敏、曹建國、曹競方、曹敏敏、曹燕鋒、梅寶玉、眭龍俊、黃云云、黃玉華、黃達軍、黃麗萍(大)、黃麗萍(小)、儲亦斌、儲峰、喻小芳、彭耀年、葛昊翔、葛炬、董開生、董亞芳、董健、蔣小軍、蔣藝華、蔣全衛、蔣麗文、蔣秀娟、蔣建軍(小)、蔣凌雲、蔣峰、蔣益軍、蔣惠娟、謝國年、謝菊萍、魯文琴、魯新華、路小明、鮑玉華、鮑玉梅、鮑建明、鮑青、鮑峰巖、鮑荷芳、鮑雯君、鮑曙巖、鮑驤、廖江玲、繆永娣、翟荷芬、譚曉君、譚曉燕、潘小兔、潘旭峰、潘國新、潘梅強、潘躍明、穆明龍、戴雲燕、苗春洪、范乃軍、范乃芝、范衛強、范中明、范雲松、范仁良、范雙元、范永平、范永軍、范紅英、范杏華、范秀紅、范秀芳、范卓群、范學軍、范學群、范宜娟、范建中、蔣乾、范建榮、范澤峰、范泉明、范海軍、范淑娟、張曄、范穎、范黎明、范劍鋒、金全大、俞榮駿、范錫元、蔣飛龍、
助理工藝美術師(地方)(54人)
孔春華、方偉琴、王鳳盤、馮余妹、馮杏華、史學明、史建中(小)、史科琴、葉琴芳、仲曉根、劉友良、劉國亞、劉梅仙、呂黛琳、孫志琴、朱敏、江曉雲、許國強、何強、吳東元、張健、張菊芳、汪梅芳、陳付大、陳志雄、陳國芳、陳順根、周庚大、周建英、周新保、范小龍、范亞琴、范麗華、范卓華、范榮仙、范海燕、范荷、俞其元、唐朝紅、錢立群、顧小麗、顧學中、顧曉斌、高儉、高凌雲、高峰、高曉東、曹潔、蔣華仙、蔣靜明、謝明、鮑志娟、樊建平、潘濤、
工藝美術員(國家)(540人)
丁玉英、丁亦琴、丁萍、萬志群、萬勤娟、馬國芳、馬群東、馬璟輝、仇偉中、卞炬、尹懷、尹優英、尹旭峰、尹杏軍、尹建新、尹俊亞、尹海峰、文盛、方玉蘭、方剛、方彩娣、方耀可、毛承君、毛梅紅、王士平、王小妹、王云云、王蘭芳、王冬萍、王慶華、王麗英、王麗萍、王兵華、王利平、王利君、王志華、王芳(大)、王國良、王建芳、王建英、王建秋、王春、王秋萍、王香勤、王家新、王海東、王繼忠、王萍、王雪峰、王強(小)、王新民、王福新、王賽紅、鄧亞亞、馮雲華、馮偉、馮志明、馮建躍、馮洪君、馮雪峰、馮輝、包亞軍、盧寧剛、盧永強、盧偉、史永棠、史效軍、史福棠、史霓霞、葉洪軍、白洪欣、石燕、任永芬、劉小敏、劉軍、劉軍華、劉紅霞、劉建明、劉俊、劉政、劉洪俊、劉曉清、劉菊仙、劉新民、華建忠、華英、華珊、呂亞君、孫平、孫立強、孫偉強、孫宏地、孫宏波、孫建芳、孫澤華、孫金立、孫越芳、莊麗珍、莊其芳、莊榮芳、成永軍、曲峰、朱葉新、朱永良、朱永強、朱旭庭、朱芊芊、朱志芬、朱國強、朱彬、朱朝暉、江建群、江曉穎、湯亞姣、湯先武、湯澤新、湯俊、湯瑜馨、祁玉林、祁明亮、紀賢、羊建鵬、許永菊、許亦暉、許仲、許兵、許學軍、許學芳、許建平、許建生、許誠義、許美華、許美勤、許愛仙、許愛萍、許益軍、許敏芳、許梅英、許躍平、許慧群、許燕、許燕芳、許曙芳、刑洪林、何葉(小)、何偉峰、何軍、何建新、何震、余子連、余立平、余勇、余健榮、吳衛蘭、吳夕初、吳小琴、吳雲峰、吳亞萍、吳軍、吳紅芳、吳行軍、吳利民、吳利群、吳君蘭、吳含姣、吳聽成、吳志良、吳志群、吳國春、吳季舟、吳建明、吳林娣、吳欣初、吳勇、吳秋平、吳秋紅、吳姬英、吳菊鳳、吳婷婷、吳勤蘭、吳勤芳、吳新南、吳震(大)、吳震(小)、吳海燕、應書良、應龍琴、應紅芳、張娟、張子威、張小亦、張小均、張雲熙、張紅勤、張麗萍、張利琴、張聽金、張譯強、張建偉、張煒、張俊良、張勇、張洪明、張順榮、張倩倩、張愛成、張培民、張寅、張斌、張翠芬、張琴芳(大)、張琴芳(小)、張靜、張臻、李雲芬、李占平、李正強、李永生、李偉、李花、李明、李英、李金林、李曉忠、李敏華、李盤鳳、李惠芳、李錫鳳、杜秋、楊偉倩、楊光樹、楊紅偉、楊科芳、楊群群、楊霞、汪立彬、汪華艷、汪成友、汪成林、汪國平、沈小君、沈書良、沈文軍、沈亞娟、沈紅梅、沈僑勵、沈秋偉、沈駿強、沈翠蓮、沈震宇、蘇葉飛、邵國亮、邵國鋒邵建平、邵美芳、鄒蘭、鄒旭敏、陸利華、陸志雲、陸國慶、陸建芬、陸德祥、陳一飛、陳一平、陳衛明、陳水仙、陳正初、陳軍、陳米軍、陳紅珍、陳志豪、陳建中、陳建忠、陳怡、陳映強、陳春生、陳春芬、陳珍華、陳祖勇、陳祖橋、陳美華、陳惠紅、陳鋒、周衛君、周小鳳、周雲龍、周永綱、周立民、周亞娟、周亞萍、周亞群、周偉光、周宇傑、周旭、周旭平、周行其、周伯娟、周志新、周國平、周國民、周岳明、周傑、周林惠、周金華、周冠華、周春鳳、周榮華、周峰、周益軍、周萍、周銀鳳、周強、周惠仙、周惠鳴、孟曉軍、季偉成、宗平、房永華、承健、於鳳娣、杭兆強、杭麗青、杭峰、林超、羅伯平、羅強、潘雪峰、霍菊華、戴文俊、戴亞強、戴耀中、濮雪娟、魏文心、魏治國、魏伯柯、瞿斌、范衛、范小中、范小君、範文俊、范正初、范永芳、范亞雲、范亦新、范麗靜、范利平、范利楓、范志強、范杏芬、范國強、范國勤、范建群、范治平、范育君、范劍龍、范春花、范春娣、范榮初、范順君、范曉麗、范培軍、范彩勤、范菊英、范逸群、范惠萍、范朝偉、范群飛、范錫軍、郁文雅、鄭小傑、勇麗琴、勇巍、姚麗雲、姚芳、姚恆輝、洪發軍、胡立敏、胡朝君、費明華、賀洪梅、賀洪清、賀敏、趙小琴、趙軍、趙志琴、趙孟君、趙信軍、趙暉、趙海燕、趙雪琴、趙霞、項峻、駱耀明、凌青、凌海宏、凌躍明、唐田、唐國平、唐建平、唐建國(大) 、唐建國(小)、唐林彬、夏曉挺、夏穎、徐晏、徐小平、徐小明、徐再萍、徐君芳、徐志平、徐志兵、徐志新、徐芳、徐建強、徐俊、徐春花、徐健、徐桓靜、徐愛琴、徐菊英、徐勤、徐新中、徐新芳、徐靜、徐燕、徐贇、殷才平、殷美娟、秦利君、莫順仙、袁朝舟、談杏娟、談劍鋒、郭鳳琴、郭占華、郭江雯、郭江霞、郭其新、郭桂芳、郭莉萍、郭琴、錢小珍、錢雲峰、錢文英、錢亞斌、錢興洪、錢建荷、錢海霞、顧志華、顧定榮、顧桂榮、顧躍飛、顧躍君、顧新軍、顧新陶、顧磊磊、高衛萍、高永偉、高建偉、高建鵬、高愛春、高萍、高雪琴、高翔、高錫蘭、崔小良、崔洪新、戚麗雲、曹秀芬、曹建平、曹筱櫻、盛中傑、盛左鳴、盛聽鳳、盛其根、盛鳴鳴、黃香琴、龔南亞、儲新強、儲蓁、強志軍、強濟人、彭耀其、焦振、程建明、程鵬、程曙、童琴芬、葛靜初、董正強、董慶華、董洪祥、董彩芬、董逸民、董震紅、蔣雲芳、蔣亞平、蔣亞芳、蔣華芬、蔣麗英、蔣李軍、蔣國娟、蔣岳軍、蔣建亞、蔣澤軍、蔣泉芳、蔣曉光、蔣淑希、蔣淑萍、蔣湘玲、蔣瑞峰、蔣曙明、蔣懿芬、謝志強、謝芳、韓惠琴、魯文玲、魯瑛、虞宏、虞燕雲、褚俊偉、路國俊、鮑民軍、鮑亞琴、鮑美芳、鮑敏霞、管建平、繆錫強、蔡軍昌、蔡詠梅、蔡海燕、裴建剛、潘亞雲、潘偉明、潘達、潘國勝、潘國琴、潘明星、潘娜、潘春華、
工藝美術員(地方)(26人)
王建南、王強(大)、王超群、史建芬、史愛明、孫利芳、朱益益、許麗萍、吳芳君、吳潔、吳暗華、李學芬、李美玲、邵志良、陳暗軍、鄭存琳、鹹平、胡洪鎖、唐建林、徐錫明、都群、錢超、顧葉芬、顧菊仙、高祥芬、蔣菊芳、
註:以上職稱人員均由宜興市專業技術人員職稱工作領導小組辦公室組織申報,並已通過宜興市職稱辦2005-2007年度註冊登記,截止時間2007年3月28日。
中國工藝美術協會審定江蘇宜興區職業資格名單

民国老朱泥壶(老泥新作)


里里外外可见黑点乃是原矿朱泥里的氧化铁。而不是后来加上的。

明朝青瓷古壶

百年瓷器,磁化茶汤,入口及化!



底款 :无
注 : 缺盖

80's 一厂红泥扁腹壶







http://www.skip4tea.com/ 出售历史 Sale History 扁腹壺 Low Body Zhuni Teapot



国营紫砂一厂壶的特点:——紫砂料:在国营时期的生产模式下,紫砂一厂以其国营大厂的翘楚地位,自然拥有对泥料的优选权,并且有足够的耐心不争不躁,让泥料经历充分的陈腐,2000年,四号井封矿更使真正的紫砂泥料价值飙升。时至今日,真正的一厂泥,成为壶友们心目中对紫砂泥料的座标。——窑火:八十年代紫砂一厂的壶,使用重油隧道窑一次足火烧治而成,火候足,壶色正,泡养变化大。而这窑已于2002年关掉,不可再得了。一次足火烧成的壶,拙朴内敛的质感与色泽,紫玉金砂的美誉由此而来。这种窑火烧法的壶,泡茶好喝,水色好养。不一样的泡茶滋味,不一样的养壶体验。——工手:八十年代紫砂一厂的做壶工手,实行“科班制”,三年学徒期,考等级,一步一步做上来的,对壶的整体造型与气势把握很严谨。否则,在验坯老师傅那一关就直接掰了。至于每一刀一针的细处,就需要交给岁月淘洗成每只壶的风格和特色。——壶型:老一厂的紫砂壶,每一款产品壶型,都是老紫砂一厂的制壶大师们反复研究讨论的集体智慧结晶,壶型耐看,大气,实用,越看越好看。





70's 龙泉青瓷双狮



底款 :中国龙泉

Tuesday, September 30, 2008

80's 绿泥缀球壶

养成后, 隐隐发出金黄光芒。



盖款 :邹顺娣
底款 :邹顺娣


国营紫砂一厂壶的特点:
——紫砂料:在国营时期的生产模式下,紫砂一厂以其国营大厂的翘楚地位,自然拥有对泥料的优选权,并且有足够的耐心不
争不躁,让泥料经历充分的陈腐,2000年,四号井封矿更使真正的紫砂泥料价值飙升。时至今日,真正的一厂泥,成为壶友们
心目中对紫砂泥料的座标。
——窑火:八十年代紫砂一厂的壶,使用重油隧道窑一次足火烧治而成,火候足,壶色正,泡养变化大。而这窑已于2002年关掉,
不可再得了。一次足火烧成的壶,拙朴内敛的质感与色泽,紫玉金砂的美誉由此而来。这种窑火烧法的壶,泡茶好喝,水色好
养。不一样的泡茶滋味,不一样的养壶体验。
——工手:八十年代紫砂一厂的做壶工手,实行“科班制”,三年学徒期,考等级,一步一步做上来的,对壶的整体造型与气
势把握很严谨。否则,在验坯老师傅那一关就直接掰了。至于每一刀一针的细处,就需要交给岁月淘洗成每只壶的风格和特
色。
——壶型:老一厂的紫砂壶,每一款产品壶型,都是老紫砂一厂的制壶大师们反复研究讨论的集体智慧结晶,壶型耐看,大气,
实用,越看越好看。

应洪平-三足水平朱泥壶





盖款 :应 洪平
底款 :洪平陶制

70's 绿票紫砂水平壶







该款 :春梅
底款 :中国宜兴

70's 龙泉青瓷佛祖





精细的手工。

底款:中国龙泉 , 绿票 'MADE IN CHINA'

龙泉青瓷始于南朝,兴于北宋,盛于南宋,古代龙泉名窑是宋代“官、哥、汝、定、钧”五大名窑之一,历史悠久,驰名中外。青瓷以瓷质细腻,线条明快流畅、造型端庄浑朴、色泽纯洁而斑斓著称于世。“青如玉,明如镜,声如磬”的“瓷器之花”不愧为瓷中之宝,珍奇名贵。 龙泉牌青瓷获中国国家部优产品奖,先后有200多件精品,均获得国家级新产品“金龙奖”。珍品哥窑61公分迎宾盘、52公分挂盘被誉为当代国宝。七寸精嵌“哥窑”艺术挂盘被国务院定为国家级礼品,哥窑紫光盘、紫光瓶等51件珍品被中南海紫光阁收藏陈列,送展30多个国际博览会、为国家领导人出国访问提供礼品。被国际各大博物馆收藏。 龙泉青瓷产品有两种:一种是白胎和朱砂胎青瓷,著称“弟窑”或“龙泉窑”,另一种是釉面开片的黑胎青瓷,称“哥窑”。“弟窑”青瓷釉层丰润,釉色青碧,光泽柔和,晶莹滋润,胜似翡翠。有梅子青、粉青、月白、豆青、淡兰、灰黄等不同釉色。“哥窑”青瓷以瑰丽、古仆的纹片为装饰手段,如冰裂纹、蟹爪纹、牛毛纹、流水纹、鱼子纹、膳血纹、百圾碎等加之其釉层饱满、莹洁,素有“紫口铁足”之称,与釉面纹片相映,更显古仆、典雅,湛称瓷中珍品。 现代的龙泉青瓷忠实地继承了中国传统的艺术风格,在继承和仿古的基础上,更有新的突破,研究成功紫铜色釉、高温黑色釉、虎斑色釉、赫色釉、茶叶未色釉、乌金釉和天青釉等。工艺美术设计装饰上,有“青瓷薄胎”、“青瓷玲珑”、“青瓷釉下彩”、“象形开片”、“文武开片”、“青白结合”、“哥弟窑结合”等。 龙泉青瓷蜚声海内外,不愧为中华民族艺术百花园中的一朵奇葩。是中国瓷器史上一颗燦烁的“瓷国明珠”。

80's 一厂供春套壶







注:方圆白金票掉了。


国营紫砂一厂壶的特点:
——紫砂料:在国营时期的生产模式下,紫砂一厂以其国营大厂的翘楚地位,自然拥有对泥料的优选权,并且有足够的耐心不
争不躁,让泥料经历充分的陈腐,2000年,四号井封矿更使真正的紫砂泥料价值飙升。时至今日,真正的一厂泥,成为壶友们
心目中对紫砂泥料的座标。
——窑火:八十年代紫砂一厂的壶,使用重油隧道窑一次足火烧治而成,火候足,壶色正,泡养变化大。而这窑已于2002年关掉,
不可再得了。一次足火烧成的壶,拙朴内敛的质感与色泽,紫玉金砂的美誉由此而来。这种窑火烧法的壶,泡茶好喝,水色好
养。不一样的泡茶滋味,不一样的养壶体验。
——工手:八十年代紫砂一厂的做壶工手,实行“科班制”,三年学徒期,考等级,一步一步做上来的,对壶的整体造型与气
势把握很严谨。否则,在验坯老师傅那一关就直接掰了。至于每一刀一针的细处,就需要交给岁月淘洗成每只壶的风格和特
色。
——壶型:老一厂的紫砂壶,每一款产品壶型,都是老紫砂一厂的制壶大师们反复研究讨论的集体智慧结晶,壶型耐看,大气,
实用,越看越好看

早期手绘薄胎金鱼瓷杯


早期红茶铁壶




很怀旧的感觉。

早期鸡公碗



70's 高泉发-四季香瓷壶



世面上好像没多看到了。手工绘字。底款 'MADE IN CHINA' 。

70's 猫瓷西岩水仙茶






这是跟一位八十多岁的老翁收藏家买的,里头的茶已碳化,陈味十足,摆得喝得,真是难得的收藏品。
注:你所看到白白的不是湿仓,而是没上釉部分白色粉末脱咯落造成。


http://www.skip4tea.com/ 茶出售 Tea For Sale 岩茶-Oolong Tea 70's - Cat Bottle Oolong Tea



Monday, September 29, 2008

顶级赵庄朱泥壶(1)-仿古-月亭款-6杯

养过不久。。。看看差别。。。




顶级赵庄原矿朱泥,听有常到宜兴找壶作壶卖壶的台湾朋友,现在赵庄朱泥叫价1kg=RM1000 以上...而且1kg只能做3把类似酱的壶...当然,这还不包挂被烧坏的呢...!所以很少制壶人要冒这个险。


壶身清刻也是找来一位早期车间老刻工,还是文革时期在宜兴厂专刻壶的,来完成这伟大的作品!


看壶墙, 手工一看就知道是老技师独有的,拜托...现在新手和名家哪有这种功夫?


朱泥,我们行内通常是指出产于黄龙山,在嫩泥层之间的一种含铁极高的黄色粘土,由于内含熔剂性原料偏高,故烧成易烧结玻化,烧成后表面效果滋润光亮,但因其收缩率较大(通常在25%之上),这给成型制作带来很大不便,朱泥同时也因为烧结度较高,透气性也相应较差。紫砂透气性好的固有特性较弱,朱泥顾名思义,其颜色鲜艳红亮,特别是经过泡养以后,颜色变得酡红深沉,滋润晦明,极富亲和力。  赵庄小红泥,因其原矿处于赵庄(距紫砂村上袁约三里地),而后有人又称为“石黄泥”可能是因其外形似石,原矿颜色显土黄色(此石黄泥与石黄不是同一概念)。赵庄小红泥因矿源问题曾一度言传“灭绝”近年在大规模的采石运动中额外挖掘出了大量的小红泥矿。笔者曾考察黄泥矿现场,它与含铁较高的石英矿共生,显而易见,赵庄小红泥石英含量极高,以前,曾有人著文说,赵庄小红泥烧成收缩率极高,显然他是把“石黄泥”和“石黄”搞混了。经过烧成式样,赵庄小红泥烧成收缩率仅为9~12%,与黄龙山底皂青相仿。经过加工处理后的赵庄小红泥。泥质细腻,粘结度,均不错,缺憾是在成型过程中泥丕失水状态下可塑性变差,喷水后触变性太高。在1180度高温烧成以后,颜色曾暗红,略带黄色。断面烧结度不完全,颗粒完整,表明透气性较好,因石英含量高,表面颗粒丰满,透度明显比黄龙山朱泥要高……  朱泥与赵庄小红泥的主要区别,在颜色上朱泥,原矿朱泥颜色鲜黄细腻,有油脂感。赵庄小红泥呈土黄色,较为干涩,外形为嫩石状。烧成以后。朱泥红润鲜亮,透度较差,表面因烧成收缩大,时常有波纹皱,同因烧结度高敲击声音高尖,而赵庄小红泥颜色较暗,略呈黄,但透度较朱泥要好。在制作时,朱泥可塑性强,粘结度好,易成型,难烧成。赵庄小红泥,相对可塑性较弱,烧成成品率高。  问题及其解决办法;朱泥因其烧成后颜色漂亮深得玩壶人士喜爱,但也应制作烧成,成品率太低等问题,让生产商一直视为畏途(事实历史上很少有人用纯在的朱泥制作茶壶,许多所谓朱泥品并非真正意义上的朱泥)。笔者在制作朱泥的实践中,尝试出一些行之有效的办法。既可保持朱泥壶的纯在色泽,有可以克服原先朱泥制品天生的透气性差的局限。办法是用上好朱泥原矿,加20%老紫泥矿(减少朱泥变形),再加10%红金底板(一种天然紫色泥矿,补充因加入紫泥原矿后的失色)。烧成后效果,颜色与朱泥几乎没有区别,收缩率却大大降低,,透气性增强,更加有利泡养。隐含在朱泥包浆下的紫泥颗粒晶莹圆润,把玩性,泥质质感均得到加强。在1180度烧成,熟练工成品率几乎100%.  赵庄小红泥收缩率较小,颗粒饱满,质感丰富。只是颜色较朱泥暗,又略带偏黄,不免成为一种缺憾。而紫砂制品最大优点是天然原矿所制,倘若加入化工原料势必破坏“未加任何化学料”的天然属性。,因此若没有特殊要求也就没有必要再参合,笔者应客户要求称作过试验,在赵庄小红泥中增加一些天然石黄。虽然颜色有些改观,但是没有达到朱泥这种天生的亲和力。成型上却平添了难度。仅增强可塑性只需多次重复锤炼即可解决。以笔者之见赵庄小红泥既然具备紫砂泥所有质感,透气等要求,又何须强求其它!  问题一:段泥就是团泥,取的是谐音。  问题二:朱泥有很多花哨的名字,梨皮朱泥、水纹朱泥、大红袍、小红袍、黄朱泥、黑朱泥、红芯朱泥等等。这些对朱泥的称谓以前根本就没有。这些朱泥都是现代对朱泥调配或加工后的产物,有的是纯朱泥加入石黄,有的是加铁红粉,有的是加化学原料,有的在壶表制作效果,而每一种效果就取一个好听的名字,也许是为了区别,但这样很容易让壶友混淆对朱泥的概念,把简单的事情复杂化。  如果要把事情简单化,仅仅需要把朱泥分为几种:  第一种:原矿朱泥。产于黄龙山的原矿朱泥,不添加任何化料,也不掺合其它泥料进行调配。(本人推荐这种朱泥,首先是健康,其次是泥料特性明显,较为稳定)  第二种:老朱泥。老朱泥就是经过一段陈腐时间的朱泥,具有原矿朱泥具有的一切特征,区别仅仅在于成壶的观感略有不同,而不是泡茶会更醇香。关于陈腐的时间有一个合理的期限,并不是越久越好。  第三种:赵庄小红泥。赵庄小红泥是以前练泥人对产于赵庄的朱泥的一种称谓。其特性和原矿朱泥略有区别,区别在于它的收缩率小于原矿朱泥,因此密度低于原矿朱泥。  第四种:调配朱泥。把一切花哨名字的朱泥归于此类,等将来对前三种泥料有一定的了解,再来研究这些有这好听名字的朱泥,这样会简单得多。  朱泥的盲区:  1.明清朱泥与现代朱泥的区别  古代的朱泥与现代的朱泥所开采的矿源是一样的,它们在地壳几千年才形成,因此一百多年前的朱泥没理由优于现在开采出来的朱泥。明清朱泥优于现代朱泥的仅是它更具有历史意义,经历过岁月的沧桑。(这个观点有待本人继续考证!)  2.无朱不皱  这个观点是错误的!最简单的方法是和以前的朱泥壶对比,看过明清朱泥我们就会发现这个观点站不住脚。  3.朱泥是红中泛黄  这个观点有对有错。首先矿源的不同,泥料的陈腐,窑温的高低不同,成品的颜色就会有区别。朱泥红中泛黄不一定是真朱泥,没泛黄不一定是假朱泥。因为许多玩家手头没有朱泥的标准器,就算是有,也不可能每种成色有一把。由于自身知识的缺乏,就会走入凭空想像的误区,真真假假分不清楚。其实我们只要记住好泥的特征,就不会被这些东西所蒙蔽。








一、 何为朱泥朱泥是紅泥中之精品,《阳羡茗壶系》、《阳羡名陶录》将朱泥称为「石黄泥」。产于宜兴川埠赵庄,矿层位于嫩泥和矿层底部,含氧化铁极高,质坚如石,又稱「未觸風曰之石骨」,石骨的意思就是未完全風化的土塊、質堅如頑石、但遇水則自行潰散。其矿形琐碎,需经手工挑选。
二、朱泥加工之难朱泥壺燒成不易,一般正規工手(指紫砂工藝廠)是不願去作的,因為朱泥的收縮比有20%~50%之高(一般紫砂約8%~15%就不得了)、所以目前市面上的各價位款式之朱泥壺若不整口(用金剛砂磨平口蓋)實難登上一級品。正因朱泥不易独自加工成陶,所以成型工艺难度亦高,通常用作紫砂器表的化妆土。若要制成历史上的「朱泥壶」需以80%的西山嫩泥(赵庄一带)和20%的东山甲泥,用水簸法淘洗而成。这是因为朱泥陶不耐火,烧成温度低,添加东山甲泥,可不改变红色,但提高了耐火温度。而在西山嫩泥中拣出原料,敲击碎后找到石黄泥,「陶之乃变朱砂色」。
三、朱泥之名贵昔日朱泥价值为紫砂泥之50倍以上,开矿采集以斤两计价出售。但朱泥因矿源有限,且采掘困难。1973年原矿将近枯竭,红泥产品近乎停产。乃以新材质,川埠红泥、涤东山红泥取代,色泽呈色,可塑性不可拟比。1980年间,终于试制成功沾浆红泥。一度曾用沾浆红泥,替代生产的红泥水平壶,以供出口,但工序复杂,成品率低,不久停产。到1982年运用科技配方,采用川埠土黄色的岩泥〈俗称川埠红泥〉嫩泥,加入适量铁红粉作为红泥原料,从此大批量的应用,沿至今日。所以,朱泥、红泥只存在历史矿源的差异。今日朱泥已非明清朱泥,两者不宜混为一谈。
四、 鱼龙混杂今日朱泥因不比昔日「石黄」,所以一定要加铁红粉,方能泛红,否则只是黄橙色系,不受市场欢迎。此外,因为台湾人追求「铿锵」之声,所以陶土多会在泥土添加玻璃水,藉此提高其结晶程度,产生较高的音频。但添加玻璃水过多,虽则色泽水亮,但其气孔几乎已闭,不利养壶变化。(灌他个六斤茶,也永远就这么亮!)地摊廉价朱泥壶甚至采宜兴制作日用陶的白泥,添加大量的铁红粉、玻璃水,基本上是合成泥,泥性已失,只能骗骗外行人。
五、 辨别今日朱泥、红土真要分,就是看其1含泥量2音频3色泽表现。不过因1有掺砂干扰2有玻璃水帮忙3有氧化物调色,所以才会造成现在的乱象。所以真正要分别,只能看其过筛的网目大小,传统澄泥是采水簸法,藉水力将泥冲分为由粗到细的等级,取其细者为壶即是所谓的朱泥壶。(请注意,一壶中有泥亦有掺砂同存,如同水泥亦有掺细砂、细石)
六、 朱泥之年代某些业者宣称其为清代泥,基本上并没有大语病,但我期望您是因为此壶的泥料表现、做工水准而买它,而不是因为它有个极富传奇色彩的名称。因为「宜兴地区陶土矿床是海退序列的成物。自下古生代志留纪末至今,经历了四次海退和三次海浸,它们大约在2–4亿年前,宜兴陶土在泥盆纪和早石炭纪中期形成的。其中甲泥、紫砂泥属况积矿床,嫩泥、红泥〈朱砂泥〉属沉积风化形矿床。」所以,若有人说他拥有时大彬时的明代泥料,又有何不可?
七、关于石黃嫩泥石黃嫩泥是從江蘇宜興市丁蜀鎮趙莊山石黃嫩泥礦中精選出來的嫩泥原料,內含二氧化矽、石英等多種特殊天然礦物成份,亦可將水離子分解成更細小使水質成為軟水。石黃嫩泥所做的茶壺生坏,經窯燒時會產生很大的縮收比,縮收比約28%~40%,收縮比例大,就容易產生皺紋、開裂、變形,石黃嫩泥原料細度高、黏性差,在製作過程中,厚薄度沒掌握好壺內就會出現內開、變形。從古留下來的朱泥老壺,大多有皺紋,皺紋是因收縮比大所產生的,所以越純越好的泥料,所做成的朱泥壺表面,所產生的細紋也就越多越密集。
当今朱泥的品种甚多,除上述朱泥之外,还有湛红朱泥、金橙朱泥、香山小朱泥、岩心老朱泥、二代紫朱泥、水波纹朱泥、仿古朱泥、赵庄老朱泥、君德桔皮朱泥、红朱泥、黄朱泥、嘉道老朱泥、三代嫣红老朱泥等等。









朱泥与红泥
由于常有读者、网友询及朱泥、红泥、红土之分,兹简述浅识如下:   一、 朱泥,《阳羡茗壶系》、《阳羡名陶录》称「石黄泥」。产于宜兴川埠赵庄,矿层位于嫩泥和矿层底部,含氧化铁极高,质坚如石。但其矿形琐碎,需经手工挑选。但因不利独自成陶,成型工艺难度亦高,通常用作紫砂器表的化妆土。若要制成历史上的「朱泥壶」需以80%的西山嫩泥(赵庄一带)和20%的东山甲泥,用水簸法淘洗而成。这是因为朱泥陶不耐火,烧成温度低,添加东山甲泥,可不改变红色,但提高了耐火温度。而在西山嫩泥中拣出原料,敲击碎后找到石黄泥,「陶之乃变朱砂色」。   二、 朱泥十分名贵,在昔时价值为紫砂泥之50倍以上,开矿采集以斤两计价出售。但朱泥因矿源有限,且采掘困难。1973年原矿将近枯竭,红泥产品近乎停产。乃以新材质,川埠红泥、涤东山红泥取代,色泽呈色,可塑性不可拟比。1980年间,终于试制成功沾浆红泥。一度曾用沾浆红泥,替代生产的红泥水平壶,以供出口,但工序复杂,成品率低,不久停产。到1982年运用科技配方,采用川埠土黄色的岩泥〈俗称川埠红泥〉嫩泥,加入适量铁红粉作为红泥原料,从此大批量的应用,沿至今日。   三、 所以,朱泥、红泥只存在历史矿源的差异。今日朱泥已非明清朱泥,两者不宜混为一谈。   四、 今日朱泥因不比昔日「石黄」,所以一定要加铁红粉,方能泛红,否则只是黄橙色系,不受市场欢迎。此外,因为台湾人追求「铿锵」之声,所以陶土多会在泥土添加玻璃水,藉此提高其结晶程度,产生较高的音频。但添加玻璃水过多,虽则色泽水亮,但其气孔几乎已闭,不利养壶变化。(灌他个六斤茶,也永远就这么亮!)   五、 地摊廉价朱泥壶甚至采宜兴制作日用陶的白泥,添加大量的铁红粉、玻璃水,基本上是合成泥,泥性已失,只能骗骗外行人。(拜托,一把壶连工带料,做好还运到台湾,大盘再批下来,一把壶要养活几家人啊!三把500元,还挂保证书……想来真是…)   六、 今日朱泥、红土真要分,就是看其1含泥量2音频3色泽表现。不过因1有掺砂干扰2有玻璃水帮忙3有氧化物调色,所以才会造成现在的乱象。所以真正要分别,只能看其过筛的网目大小,传统澄泥是采水簸法,藉水力将泥冲分为由粗到细的等级,取其细者为壶即是所谓的朱泥壶。(请注意,一壶中有泥亦有掺砂同存,如同水泥亦有掺细砂、细石)   七、 某些业者宣称其为清代泥,基本上并没有大语病,但我期望您是因为此壶的泥料表现、做工水准而买它,而不是因为它有个极富传奇色彩的名称。因为「宜兴地区陶土矿床是海退序列的成物。自下古生代志留纪末至今,经历了四次海退和三次海浸,它们大约在2–4亿年前,宜兴陶土在泥盆纪和早石炭纪中期形成的。其中甲泥、紫砂泥属况积矿床,嫩泥、红泥〈朱砂泥〉属沉积风化形矿床。」所以,若有人说他拥有时大彬时的明代泥料,又有何不可?